Вместе исколесили всю страну. А познакомились, когда «ритмовцы»… составили Пугачевой конкуренцию. «В 1974-м выступали в одном концерте, – вспоминает Александр. – И Пугачева не ожидала, что кто-то, кроме нее, может сорвать такие овации, как мы тогда. Подписала мне свое фото: «Надеюсь, мы еще споем». Так и получилось»…В декабре 1976-го у Пугачевой должны были быть концерты в Харьковском театре музкомедии. Накануне выяснилось, что музыканты Пугачевой не могут с ней ехать. Тут-то Алла Борисовна и вспомнила о «Ритме» (у которого, кстати, была лучшая в Союзе импортная аппаратура, сравнимая лишь с кобзоновской): – Нам дали кассеты, 14 произведений: выучить за два дня. Репетировали день и ночь, а жены таскали нам «тормозки». Успели! Но… Пугачева привезла другие песни: все заново! И первый концерт по сути – генеральная репетиция. Но публике понравилось. Так и стали работать вместе. Вместе и праздники отмечали. Дни рождения АБП – в том числе. С нынешними торжествами – не сравнить…
– В 1977-м праздновали Аллины 28. В ее тогдашней московской однокомнатной квартире собрались родители, тогдашний муж Александр Стефанович, поэт Леонид Дербенев с женой и мы, «ритмовцы». На столе – мясо, картошка, водка. Готовила Алла сама – она превосходная хозяйка! Еще была фирменная настойка – «Пугачевка», этикетки для бутылок с которой Алла специально заказывала в Финляндии. Никаких диет Алла не придерживалась.
И как-то Литвиненко решил позаботиться о фигуре певицы.– Фотографировал ее во время еды. Злилась: «Дашь поесть спокойно?! Убери объектив!». Но когда подарил ей «пищевой» фотоколлаж, очень впечатлилась. Всегда шутила, мол, диета – это побольше мучного и никаких движений. А после подарка три месяца зарядкой занималась: между концертами на коврике в гримерке делала упражнения. А концертов этих где только не было…
Эти музыканты тульского трио "Ясная Поляна", которые неоднократно были гостями примадонны российской эстрады.
После одной из встреч гитарист Сергей Руднев "…понял, что с профессиональным исполнением на классической живой гитаре Пугачева не соприкасалась, поэтому она с любопытством смотрела на наше выступление и молчала. Мне она показалась страдающей, глаза у нее грустноватые".
Как рассказал Сергей Руднев корреспонденту программы "Вести-Тула", "…с первого слова было ясно, что Пугачева - цельный человек, говорит то, что есть. Я поразился этому и стал искать брешь, за которой была бы видна "звездность", но не обнаружил".
Про нее пишут разное : всегда есть и будут недовольные,всем не угодишь,но когда на Крымском фестивале я увидела уже забытых звезд,которых редко увидишь на Тв,то поняла,что Алла никого не забыла и дала возможность всем здесь выступить и засветиться на Тв Конечно все они были очень ей благодарны ,а фанаты этих звезд смогли увидеть Таню Овсеенко,Жасмин,Катю Лель,Т.Буланову и многих других!! Спасибо, Алла Борисовна, еще раз!!!
Сосо Павлиашвили – грузинский и российский певец. Родился 29 июня 1964 года в Тбилиси. В 6 лет начал учиться игре на скрипке. Окончил грузинскую консерваторию в Тбилиси по классу скрипки. Когда служил в армии, приобщился к эстраде и начал петь. Позже стал участником ансамбля «Иверия», где проработал около года. В 1989 выступил на конкурсе в Юрмале, где получил «Гран-При».
Сосо, как правило, является автором своих песен, но иногда привлекает сторонних композиторов и поэтов. Любит КВН и футбол.
- Кто для вас Алла Пугачева?
- Она для меня – родной человек. Абсолютно родной. Как будто старшая сестра или тетя, мамина сестра. Я ее очень люблю. Она всегда была частью моей жизни. У нас дома была пластинка с песней «Ленинград, Ленинград, я еще не хочу умирать». Потрясающая песня.
- То есть Пугачева для вас началась с этой песни?
- Не только с этой. Пугачева для меня началась с пластинки, где была записана эта песня. Пугачева не была похожа ни на кого. Она всегда была креативной, она всегда опережала время. И до сих пор это делает. Если кто-то этого не понимает, это его личные проблемы. А если ты это понимаешь, ты будешь богаче, счастливее и еще более одухотворенным.
У нас замечательные и абсолютно бескорыстные отношения. Я могу набрать ее номер и сказать, что все хорошо, я вас люблю, я по вам скучаю и хочу, чтобы у вас все было хорошо. Это для меня очень важно. Так я могу позвонить только своей маме, отцу и своим самым близким людям.
- Алла Борисовна давала вам какие-то профессиональные советы? Может ругала, говорила, что не так спели или еще что-то?
- Нет, наоборот! Она меня все время баловала своими комплиментами и своим отношением. Это меня всегда очень воодушевляло.
- Тогда удивительно, что в «Рождественских Встречах» вы участвовали всего один раз.
- Это было удивительно и для самой Пугачевой. Когда на киевских «Встречах» она спросила, какой раз я уже участвую, я ответил: «Первый». Она спросила: «Как так?» Ну вот так получилось, видно мелькал перед глазами и примелькался… Для меня эти «Встречи» в Киеве были незабываемыми. Мне было интересно провести несколько дней рядом с ней, посмотреть как она работает.
- А расскажите о песне «Девочка моя». Как так получилось, что Алла Борисовна написала слова и дала вам их спеть?
- Однажды она пригласила меня к себе в гости и предложила мне сделать несколько другой образ. Чтобы я не был экспрессивным, а, наоборот, был более спокойным. «Я знаю, что у тебя это есть», - сказала она мне. Я сразу согласился. Я сел за рояль и наиграл ей несколько своих мелодий. Одна из них ей понравилась. Я ее записал на студии как будто бы на итальянском языке и отдал ей.
Через полгода она позвонила. Она включила музыку и напела стихи, которые она написала на эту мелодию. Я стоял, слушал, и у меня слезы текли. Это было по-настоящему. Потом она мне порекомендовала Анатолия Лопатина, который взял на себя аранжировку. Я вообще редко кому доверяю ее делать, но он сделал ее превосходно.
- Песню записывали на студии у Лопатина?
- Да. Причем записывали ее ночью. Алла Борисовна была там, правда, сидела в соседней комнате и во время записи в студию не заходила. Она решила довериться мне и Лопатину, чтобы мы записали ее сами.
Из прессы ,слова А.П. : »Пусть Вам не кажется,что моя работа на эстраде проходит,как говорится, без сучка и задоринки! Сколько было неудач! Но недаром еще М.Пришвин написал: »Удача – это море в ширину, а неудача - проба счастья в глубину»-вот без этих двух противоположностей человек не может быть по настоящему счастлив!» 1991
Основой спектакля стал цикл песен Раймонда Паулса на стихи поэта Евгения Евтушенко.
По замыслу режиссера-постановщика Галины Полищук из рижского театра «Обсерватория» и автора драматического сценария Марины Смысловой, это спектакль о поколении шестидесятников. В нем есть скрытые намеки на Паулса, Евтушенко, Неизвестного и Тарковского.
Герои пьесы в исполнении выпускников петербургской театральной академии спорят о времени, влюбляются, мечтают о будущем. Некоторые сцены (разнос художников Хрущевым на выставке в Манеже, рассказ Тарковского о своем замысле фильма «Андрей Рублев») подтверждают это.
Художник-сценограф Ирина Бируля наполнила пространство сцены переплетающимися ветвями, похожими на судьбы героев, деревьев московских бульваров.
Зрителям, пришедшим на премьеру, повезло вдвойне – за роялем все два акта был Раймонд Паулс. Живое исполнение музыки самим автором придало действию особое звучание. Раймонд Паулс поразил свежестью мелодий (почти все музыкальные сцены вызывали в зале аплодисменты) и доказал, что настоящему композитору возраст не помеха. Напомним, что в этом году маэстро советской эстрады отметил 75-летие. Кажущиеся порой немузыкальными стихи Евтушенко, зазвучали по-новому. Песни из «Возвращения в любовь» вполне могут жить самостоятельно, отдельно от спектакля, и украсить репертуар современных исполнителей.
http://piter.tv/event/Vozvraschenie_v_lyubov_No/
Суть: «оттепель» началась – молодые встретились, полюбили, «оттепель» кончилась – расстались. Девушка Надя (Дария Михайлова), угодившая с подачи возлюбленного художника в московский бомонд, в котором слабыми тенями угадываются и будущий композитор Паулс, и начинающий поэт Евтушенко, и непризнанный кинорежиссер Тарковский (все молодые, талантливые, прогрессивные) – «никто, ничто и звать никак». После знаменитого посещения Хрущевым художественной выставки в Манеже (1 декабря 1962 года), поставившего крест на советском авангардизме, Надя покидает своего Илью (Александр Муравицкий), сраженного необъективной газетной критикой. Поэт (Антон Харунжий) женится на американке и покидает родину, композитор-латыщ (Андрей Кондратьев), напротив, возвращается в свою отчизну, а кинорежиссер (Владимир Бойков) продолжает сочинять фильмы «в голове»... В какой-то момент они встречаются, но понятно, что они – абсолютно чужие друг другу люди.
Спектакль «Возвращение в любовь»
стих автора Аллы Пугачевой - Она цеплялась за любовь
На вопросы корреспондента "РГ", а что будет со спектаклем дальше, он пойдет под фонограмму или за рояль сядет другой маэстро, Паулс ответил:
- Конечно, приезжать в Петербург на каждый спектакль не смогу. Посмотрите в мой паспорт. Мне уже не 30 и не 40. Надо дать возможность работать молодым. А то у нас получится, как с "Новой волной", когда мы все время показываем одних и тех же, а молодым не даем места. В театре есть возможность кому-то исполнять мою роль. Я не вижу здесь никакой драмы.
РГ: Сейчас в Риге готовится премьера мюзикла о Марлен Дитрих, к которому вы пишете оригинальную музыку.
Паулс: Это идея нашей лучшей актрисы театра "Дайлес" Резии Калнини. У нее есть что-то общее с этой знаменитой, легендарной женщиной. Когда мы стали готовиться к постановке, я даже обалдел, сколько любовников было у Дитрих - и все гениальные люди: Хемингуэй, Ремарк, великий актер Жан Габен, ее музыкальный руководитель, американец, композитор Берт Бакарак и так далее. И каждому мне надо написать песенку. Я вам сейчас говорю об этом с улыбкой, но там такая драма! Мы прочли книгу ее дочери, и стало очень тяжело на душе. Опять я должен играть! Калниня говорит, что не пойдет без меня на сцену. Уготовила мне роль последнего любовника - американского композитора. А какой я уже там любовник, это вопрос другой. (Смеется).
Я вот о чем подумал. Почему мы все время копаемся в западных делах? Почему талантливым русским молодым композиторам и либреттистам не поставить музыкальный спектакль о Гурченко, об Андрее Миронове? В их биографиях есть все, что надо. Можно использовать их записи, их популярность.
РГ: Вы любите Петербург и любите Гершвина. Известно, что дирижер Марис Янсонс уговаривал вас сыграть "Рапсодию" Гершвина в Петербурге. Вы так и не дали согласие?
Паулс: Да, Янсонс давно хотел этого, много комплиментов мне делал. Возможно, мы и сыграем. Хотя я и не в такой форме, чтобы играть по нотам. Я играю в своей интерпретации. Но Гершвина, может, исполню.
5 лет назад 9 октября состоялся концерт Пугачевой в г.Тула, где я первый раз попала на концерт в цирк, так как он отличается от концертов в зале,но сколько радости смогла подарить Алла при всех сложностях,сумела завести зал!
Этот концерт мне очень дорог,на нем я последний раз встретила Игоря Белова с "Апреля",как жаль, что его так рано не стало,но его фотографии со мной...
Больше всего на свете мне интересны умные люди,которые умеют выразить свои мысли,которых хочется слушать и что то узнавать новое и восхищаться ими,певцов много,а вот личность,которая будет интересна и без них, вот это драгоценность!
Поэтому мне всегда было интересно то, что и как говорит Пугачева,а песни приходят и уходят,отними у некоторых голос и что они будут из себя представлять?
Поэтому и люблю слушать и читать интервью с Аллой Пугачевой и снова перечитывать уже старое,а оно и сегодня актуально,обожаю эту женщину и все ,что она делает и говорит - гениально,поэтому и обсуждается до бесконечности (очень многие,которые о ней говорят,не читали даже половины ее интервью и мыслей), да мнения у всех о ней разные, но и после ее обсуждения , она остается мудрее всех ,потому что она - Алла Пугачева и ее жизнь ,непонятна многим, но гениальна…
«Любовь - интимное и глубокое чувство, устремлённое на другую личность, человеческую общность или идею. …Л. возникает как самое свободное и непредсказуемое выражение глубин личности. Её нельзя принудительно ни вызвать, ни преодолеть… В мифе и древнейших системах философии Л. понимается как эрос, космическая сила, подобно силе тяготения… В философии жизни Л. выступает в качестве одного из синонимов жизни, начала творческой свободы и динамики »
»Философский словарь». Москва, Политиздат 1991.
